第43回CINEX映画塾『本気のしるし劇場版』上映＆トークショー　レポート

2020/12/09 2020/12/12

第43回CINEX映画塾『本気のしるし劇場版』の上映が岐阜CINEXで開催された。ゲストはCINEX映画塾最多登場の深田晃司監督と朝の連続テレビドラマ小説『エール』で劇作家の池田先生も好演、『本気のしるし劇場版』では主人公・辻が出会った浮世の借金の肩代わり返済を提案する脇田を演じる北村有起哉さん。テレビドラマを映画にした本作の製作の裏側を語ったトークの様子をお届けする。（聞き手:岐阜新聞社後藤さん）

後藤さん
「私は一週間前に池袋でこの映画を観させていただきました。去年メーテレさんの30分のテレビドラマとして始まるという話は聞いていたんですが、私は東京に住んでいるので見れないなと思いつつ。ついに深田さんもテレビに手を出しちゃったのかなと思っていたんです（笑）。それをまとめた『本気のしるし劇場版』を見させて頂いたらやっぱりすごいなと。映画監督としての本領はここでも揺るぎなく発揮されていると感動しました。まず深田監督からこの映画の成り立ち、脚本とかそういったところのお話を伺いたいと思います」

深田監督
「今、後藤さんの紹介にあったとおり、昨年10月から12月の間にメ～テレドラマとして23分×10話で作りました。30分のドラマにはCMがあるので大体本編は23分になるんですね。そうやって放映されたものです。ちなみに岐阜でも実は放送されているんですが、そのドラマを観ていた方というのは今日はどれぐらいいらっしゃるんでしょうか？」

（観客から手が上がる）

深田監督
「結構いらっしゃいますね。ありがとうございます。あれこれと手は加えていますが、基本的にはドラマと中身は同じなんです。去年あった『宮本から君へ』とか今年も大ヒットしている『劇場版今日から俺は』のように撮り直したわけではなくて。ドラマ版を再編集したという形で劇場版というものを作らせていただいたんです。元々原作が好きでずっと映像化したいと思っていたんですけれども、これを連続ドラマにしたというのは方便というところもあって。原作をきちんと映像化しようとするとどう考えても90分とか2時間では収まりきらなくて。でも普通に4時間という企画書を書いても映画では通るわけがないので連続ドラマがいいかなと思っていたら、ちょうど東京で一緒にやっているプロデューサーが原作を読んでくれてメ～テレに持って行こうということになり、成立した企画です。放映してみたら、おかげさまで結構評判が良くて、東海三県でしか放送できていなかったのでそれなら色々な地域の劇場に届けたいと思って劇場版を作ることになりました。ドラマ版のCMをカットしてつないでもちろん再編集はしているんですけれども。そうしたらカンヌ映画祭の方が気に入ってくれて。これは映画であるというお墨付きとしては一番わかりやすいお墨付きを頂いてしまったので、いよいよ公開に向けて背中を押された感じで。評判もよく想定よりも多くの映画館が手を上げてくださいました。これってなかなかの珍事だなと思うんですけど」

深田晃司監督

後藤さん
「時期的にもカンヌ映画祭は狙ったのではないかと思ったんですが」

深田監督
「いやこれは偶然ですね。それを逆算して去年の秋のドラマのオンエアをしていたわけではないので。映画館に届けようということで、私もプロデューサーも盛り上がって再編集して英語字幕もつけたところでじゃあ一応見せてみようと。こんなこと言うと「嘘つけ！」と思うかもしれませんが、本当に今回のカンヌ入選は自分たちでも意外で、びっくりでした」

後藤さん
「世界にこのテレビドラマ発の映画が行く、嬉しいことです。クオリティ高く作っておられるので映像表現としてはドラマでも映画でも特に関係ないのではないかなという風に監督は思われているわけですよね？」

深田監督
「北村さんは映画やドラマを横断して出られていると思うんですけれども、自分は本当にテレビドラマを撮ったことがないのとテレビドラマを普段不勉強でそんなに見ていないというのもあって、テレビドラマの作法で撮るということがそもそもできないですし、そのつもりもなかったので、いつも通り作りました。繋いでみたら多分いつも撮っているものになるんだろうなぁと思いながら。とは言え、連続ドラマ10話というのは初めての経験だったのでそれは凄く面白かったですね」

後藤さん
「北村さんにはこのオファーはいつ頃されたんでしょうか。これはオーディションですか?」

深田監督
「オーディションではないですね。キャスティングという形でお声がけさせていただきました」

北村さん
「お二人が決まった後ですよね」

深田監督
「たぶん後ですね。土村さんの浮世役はかなり難航したので。もしかしたら浮世役が決まる前だったかもしれません。森崎さんと土村さんはオーディションで決めました。森崎さんは結構早いタイミングでこの人いいなと思っていたんですけれども。土村さんの浮世役はすごく難航してこの辺で決めなければクランクインに間に合わないというタイミングで決まったので、もしかしたら北村さんはその前に決まっていたかもしれません。脇田役はキャスティングの方と誰がいいかなとお話をして。原作にもある役ですが、原作よりも年齢設定はちょっと高いんです。この人が出てきたらかなわないなというような感じが出る人ということで、北村さんの演技は自分も1映画ファンとしてもちろん知っていてお願いしました」

北村さん
「初めてのお誘いでした。監督によっていろんな好みがあります。それまで僕はちょっと勉強不足で監督の作品を見ていなかったので、監督の作品を見てこういう世界観なんだなあと感じたところで、こちら側ができる想像力でなるべく肩肘張らないようにやろうというところはありました」

北村有起哉さん

後藤さん
「北村さんとしては枠組みはドラマと映画ということを考えれば映画の深田組に入るという認識で来られたわけですね」

北村さん
「そうですね。現場の雰囲気とかもそんな感じでしたし。仕上がりを見ても映画でしたね」

深田監督
「今回に限らず出る時にはドラマとか映画とかそういった意識があるということですか？」

北村さん
「テレビのような映画もありますし。監督がどういう世界観を持っているかという所になると思います」

深田監督
「それは確かに大きいですね」

北村さん
「テレビ局のディレクターさんもどうしても撮りたい人は外で映画を撮っているわけですよね。僕なんかは節操なくなんでもやっちゃうところがあって」

後藤さん
「北村さんは最近映画『生きちゃった』を観させていただいたんですが、石井裕也監督ともつながりがおありで」

北村さん
「そうですね。ここ最近はご縁があって。メ～テレで『乱反射』という作品に出演しましたが、あれもテレビドラマを後から映画として上映したという稀有なケースなものなので」

深田監督
「あれは2時間のドラマが2時間の映画になって。石井裕也さんに監督をオファーしている時点でこういうことになるんだというのは想定されてきますよね」

北村さん
「あの作品の映画化も嬉しかったです」

後藤さん
「北村さんが演じられたキャラでそのシーンを持っていくんです。『生きちゃった』のストーリーはネタバレになるので言えないんですけれども、最低の役を最高にこなすという素晴らしさを感じました」

漫画原作を映画化するということ

北村さん
「漫画家さんには失礼かもしれませんが、とりあえず漫画みたいにならないようにというのはありますよね？」

深田監督
「そうですね。自分は漫画原作は初めてなんですが、漫画を読むのはすごい好きなんです。でも漫画を映像化するって色々な作品を観ていてすごく難しいと昔から思っていて。小説は文字だからこそ想像力が広がる感じがするんですけど、漫画ってどうしても映画と一見似ている部分があるんです。フレームがあって構図があって人物、ビジュアルがあって。映画を撮っている方が「こういうのが漫画っぽいよね」とわざわざはまりこみに行ってしまう印象があって、結果コスプレ大会みたいになってしまったりとか。どれだけ似せるかというところにエネルギーが行ってしまうとあまり映画としてはいいものにならないなと思っているので、いかにエッセンスとか一番大事な部分というところはちゃんと残しながらいかに批評的に映画言語に翻訳していくかみたいなことを意識せざるを得ないんですけど、俳優さんによっても演じるときに原作を読む人、読まない人いますよね。北村さんはどっちですか？」

北村さん
「僕は読まないですね。今回の映画は特に余白がすごくあって。余白の部分をストップウオッチで計ったら相当な時間になると思うんですけど、これがやっぱりすごいところなんです。漫画はページをめくることで余白を自分でコントロール出来てしまうじゃないですか。映画って早送りもできないし、2倍速も出来ない。分かりやすく説明的な心の声が全部ナレーションになっていたりとか、そういうことで見やすい作品が増えてきてしまっているけれど、こういう作品を敢えて突きつけられると時間があっという間だったりしますよね」

深田監督
「そうですね。余白は多いけど、幸い今回の作品に関しては4時間という長さはあまり意識せず、体感時間結構短めで観てくださっている方が多いですね」

北村さん
「最初テレビドラマとしてこれをやっていた時にはテレビドラマ業界的にはあり得なかったりするような感じなんじゃないですか？」

深田監督
「そうみたいですね。そこに結構ビックリしてくださった方が多いんです。地方局のメ～テレでの深夜ドラマなので。これがキー局のゴールデンタイムで流れていたらどうなっていたかわかんないですけど、深夜に流れて驚きつつも楽しんでくれて」

北村さん
「音量が壊れたのかなというくらい絞りすぎて」

深田監督
「いわゆる自分も認識している一般的なドラマで多いなというもの、例えば音楽やナレーションで感情や状況を説明するとか、寄りの絵を多くするとかそういった慣習は守っていなくて。別にルールを破ってやろうという反骨精神でそうしたわけではなくていつも通りやっているだけなんですけど。観た方で驚かれた方もいたようですが、ネット上での感想を見る限りはアップが少ないから見辛いよとか音楽がないからわかりづらいよという声はほとんどなかったので、作る側の思い込みってどこかであるんじゃないかなと。テレビだからこうしなきゃいけないというところがあるんじゃないかと思っているんです。まあこれがキー局のゴールデンで流れたらクレームが殺到していたかもしれないので(笑)。わかんないんですけど。大丈夫でしたよね？テレビで観たときも」

北村さん
「一昔前か二昔前かには割とこういう作品は普通にあったんですよ」

深田監督
「自分も1980年生まれだからそんなに詳しくないんですが、60年代、70年代には増村保造がテレビドラマを監督していたりしてましよね」

後藤さん
「そういった中でメ～テレさんのスタンスも素晴らしいですよね。監督のリズムを受け入れて。ここはこうして欲しいというような注文はなかったんでしょうか」

深田監督
「ほぼなかったですね。少しありましたけど、例えば撮影中にあまりにも寄りのカットが少ないということで不安にさせてしまった瞬間があったみたいで。「監督、ちょっと寄りが少ないのでは？」という風に言われたんですけれども、それもすぐ諦めてくれました｣

後藤さん
「監督はその時なんて言ったんですか？」

深田監督
「「そうですかね、大丈夫じゃないかと思いますけどね」と言ったら「あ、そうですよね」と返ってきました。なのでのびのびとやらせてもらった感じです。テレビドラマを他に撮ったことがないので分からないんですけど、主演の二人もオーディションできちんと演技を見させて選ばせてもらえて、自由にさせてもらったんだなと思っています。結果的にはメ～テレさんの深夜ドラマの中では結構いい数字になったみたいなので、結果オーライといった感じです」

後藤さん
「主演のお二人のキャスティングについてはかなり難航したんでしょうか」

深田監督
「森崎さんに関してはそんなに難航しなかったです。というのも4、5人お会いしてそれぐらいで森崎さんが来てくれて。もうぴったりだということになって決まったので。ベースとしてはどのキャスティングにも言えるんですけれども自分一人で演じなくて、共演者の人とちゃんとコミュニケーションをして演じられる方がいいなと思っていて。台本を読んだ時点で演技を決めてしまうのではなくて自分の中で台本を咀嚼してアウトプットできる人がいいなと思っていて、森崎さんはそれが出来ていましたし、外見も含め総合的によかった。浮世役は本当に難航するだろうなと初めから思っていて。プロデューサーともそう話していたんですけれども、やっぱり難航して。何が難しかったかと言うと浮世って男性の気をそそるようなことを言ったり、「私、辻さんに油断しているのかな」みたいなことを酔っ払って言ったりするんですよね。これはオーディションの時にやってもらったシーンなんです。多くの俳優さんが来て下さったんですけれども、男女の恋愛の駆け引きみたいなものが見えるような芝居をされる方が多かったんです。上手いけど恋愛ゲームみたいに見えてしまう。その中で土村さんの芝居は駆け引きも何もしていなくてその台詞を素直に心から発しているように聞こえたんです」

北村さん
「ずるく見えすぎちゃうおそれがあるっていう事ですよね。こずるい感じに見えてしまう危険性があるというか」

深田監督
「男女の駆け引きってお互い対等だから出来るって事がありますよね。恋愛ゲームみたいなものは男女が対等な関係であるから成り立つゲーム。浮世さんはそれが出来ない方なので」

北村さん
「天然ですよね」

深田監督
「なので男性も彼女を上の立場から守ろうと思うし、浮世もそうすることでしか生きてこれなかった。原作を読んだ時にもすごくそれが面白かったんですけれども。擬態みたいだなと思って。男性社会の中でそうすることでしか生きていけない女性がカエルが周りの色に合わせて無意識に色を変えて行くみたいになんとか合わせて生きていこうとする。そういう風に演じられる人が土村さんだったんです」

北村さん
「とんでもない女ですよね」

深田監督
「散々脇田にイジられまくりますけど」

後藤さん
「脇田はこの二人が地獄に落ちれば200万も簡単に取れるぞと」

北村さん
「浅はかな人ではないのでそうじゃないと思いますね。そうでなければふらっと来てまたふらっと去っていくようないろんな距離感で来ないと言うか。やりようによっては出来たかもしれませんが」

深田監督
「見ようによっては脇田も浮世のことが好きなのかなという説もありましたが」

北村さん
「なんか勝手な裏設定で。脇田の変な浮世への執着は何だろうと。例えばその肉体の障害とか精神的な偏りがあるとか勝手に想像して。想像することはセリフにも何も書かれていませんし、自由ですから。想像するとなんかちょっと見えてくるぞと」

深田監督
「そういうことは役作りをする時に考えるんですか」

北村さん
「あります。ちょっとしたとっかかりになったりとかして。原作監督関係なしで作っちゃおうと」

深田監督
「そういうのいいですね。監督としてはそういうのはありがたいです」

北村さん
「なんかこう寂しげな。なんでこいつこんなに寂しいんだろう。というようなそういうことを想像するのがなかなか楽しかったです」

後藤さん
「深田監督は俳優さんには役の背景とかそういったことは話されないんですか？」

深田監督
「聞かれれば話したりするんですけれども、基本的にはこちらからお伝えするということはあまりないですね。特に背景とか生い立ちとか。これはいろんなやり方があるので、自分のやり方が絶対正しいとは思っていません。脚本を書くときによくキャラクターの履歴書を作りなさいというのが一つの方法論としてあったりするんですが、自分はあれがちょっと苦手で時々そういうことを突き詰めているドラマとかを見ると履歴書通りにしかキャラクターが動かないなと思う時があって。でもそんな履歴書通りに人は育たないですし、そんな背景を逆算できてしまうということはなんかどこかで人間の奥深さみたいなものを殺してしまっているような気がして、本当にフィクションの存在になってしまう。あまりにもキャラが立ちすぎてしまうのは自分としては警戒していますが、ただ俳優さんが役作りのために考えることについてはそれぞれのやり方で自由だと思っています。キャスティングしたりオーディションで選んだりという時には、自分の中ではその人の考えていることとかその人の生きてきた人生というのもひっくるめてキャスティングしているつもりです。脚本に書かれているそのフィクションな役と俳優さんが混ざり合って、自由に新しい個性を作ってくれた方が面白いと思っているので、聞かれれば答えますけれども、聞かれない限りは積極的には話しません」

両方観たくなる映画版とドラマ版の違い

後藤さん
「他の配役もキャスティングが素晴らしいです。宇野祥吉さん、石橋けいさん、福永さん。やっぱりキャラがはまっている感じですね」

深田監督
「原作のファンの方にも喜んでいただけて。脇田さんはこの辺の人たちとはほとんど絡まないんですよね。宇野さんは一回だけ。しかもドラマ版は絡んでいるんですが、映画版でカットしちゃったんですよね」

後藤さん
「この映画版というのは結構ドラマ版をカットしているんですか？」

深田監督
「ドラマ版を見て映画版を見たという方は気がついたと思うんですが、前半を結構カットしています。ドラマ版が映画にちゃんとなるのかシビアに判断したくて、CMとかをカットしてとりあえずそのままつないでみたところやっぱりそれだけでは映画になっていないなと言うのが率直的なところで。ドラマは23分ごとに山場を作って次に繋ぐということを繰り返しています。それをただ一つにしても、とても単調になってしまう。メリハリがない構成になってしまったので、意味合いが反復しているシーンとかはカットしました。逆に23分の縛りの中で使いたかったけど、使えなかったシーンを足したりしていったら結局プラスマイナスゼロで。ほぼドラマと同じ長さになったんですけれども」

北村さん
「水道屋さんのシーンはなくてもあまり気にならないんだなと思って。僕が台本を読んでいたからというのはありますが。これは絶対あるぞというようなところでブツッと切れて。ちょっと後のシーンで「またあんな目にあうぞ」みたいなことを辻に言われる。ああもうこれでいいんだみたいな」

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深田監督
「この話はドラマ版を見ていない人には何のこっちゃという感じなんですけれども。ドラマで言うと第2話。結構山場のシーンで、映画の方でもちらっと残っているんですが、水道屋さんが訪ねて来てヤクザの取り立てが来たと思って浮世が怯えているんですが、ただ単に忘れ物を取りに来た水道屋さんだったというところですね。ドラマ版では実はこの先があって。水道屋さんにその後浮世がまた手をぎゅっと握って道具を返してしまっているんですよね。それを水道屋さんが浮世をデート誘い、浮世は断りたいけど断れないまま喫茶店まで行って辻に助けを求めるというシーンがあるんです。それをカットしたんです。浮世の男性を無意識に期待させてしまうようなキャラを示すために入れたシーンだったんですけれども映画版にしたときにそこまでしなくても伝わるなあというところがあったので、カットしました。連続ドラマの構成としてはちゃんと成立しているシーンなんです。ぜひドラマ版も DVD が出ているので見ていただきたいです。奥野瑛太さんがすごくいいです」

後藤さん
「映画版にした時には音も監督は相当こだわっていらっしゃいますよね」

深田監督
「音は今回が一番時間がかかりました。手直しというレベルではなくてほぼ一から作り直しましたね。ドラマの時にはオンエアまでの時間が限られているというのがあるので、限られている時間をどう使うかとなったときに、とにかくちゃんとクリアにセリフを聞かせるように音は作っていたんです。生活音の中でも見られるというのを前提にしているので。だから、そこまで効果というのは追い込まないでセリフがきちっと聞こえることを重視して作っています。映画の場合は映画館の中で聞くので、ドラマの時の音のままだと音が薄くなってしまいます。効果音を増やしたり、セリフとのバランスも逆にセリフが立ちすぎないようにちょっと調整したりとかアフレコとかもさせてもらったりしたんですが、ここが一番時間がかかりました。テレビと映画館でこんなに違うものなのかと。気楽に劇場版を作るとか言って大変になっちゃったなと思いました」

後藤さん
「音楽の量はどうなんでしょうか？」

深田監督
「ドラマ版もすごく少ないんですけれども、それよりもちょっと少ない感じです。もちろん付け足したところもありますね。浮世が駅前でベンチで寝ていて辻に声をかけられて逃げるところ。あそこでちょっとリズミカルな音楽が流れるんですけれども、あれは1話目と2話目の境なんです。なので1話目のおわりで音楽が切れて2話目は音楽なしから始まるんです。1話目と2話目の境を繋ぐために音楽を入れたりとかそういう工夫をしています」

後藤さん
「冒頭のシーンからパワハラ問題とか女性の立場に関することの意見が結構この映画には象徴的に出されていったシーンがいっぱいあっていいなあと思っているんですが、阿部純子さんが出てくる公園のシーンがありますよね。辻さんがビンタされるところ。あそこは浮世のような人がいてもいいんだと感じられる場所ではあるんですが、もともと原作からあるんでしょうか？」

深田監督
「これは原作にもありますし、絶対に削ってはいけないというシーンです。むしろ原作のそのシーンをよりフォーカスして転換点になるように入れ込んだというところもあります」

観客から
「ドラマ版よりも余白があって、観客に考えさせるために再編集された感じなんでしょうか」

深田監督
「そうですね。ドラマ版の時には各話で山場みたいなシーンを想定しないといけないということと、もちろん一気見される方はDVDやネットで見られるんですけれども、基本的にはテレビで一週間空けて観るということを想定して情報量を汲んでいくというのがあるので、一週間経てば2、3割は忘れるだろうということを前提にして情報を入れていくんです。一気見だとそれは覚えていられるのでカットしていたわけですね。一番分かりやすいシーンで言うと脇田の事務所で「何があったのか聞かせてくださいよ、生きるとか死ぬとかそういう話が大好きなんだ」と言って辻と浮世の馴れ初めを聞くというところでドラマ版の方だと回想シーンを入れているんですね。これが唯一メ～テレさんから回想シーンを入れて欲しいと言われたというところです。1話目の出来事からもう3話目なので踏切の出来事をフラッシュバックしないとさすがに分かりづらいんじゃないかということで、映画で自分は回想シーンを入れたことはないんですが、「確かにそりゃそうだよな。3週間前の話だしな」ということで入れたんですけれども、劇場版でカットしています」

観客から
「お二人から見て浮世はどうなんでしょうか？好きか嫌いでもいいです」

北村さん
「いや、多分僕はダメでしょうね。自分がどうなっちゃうのかというのを想像しちゃうと怖いですよね。多分惹かれます。だってそういう話ですよね」

深田監督
「そうですね、周りの人間がみんな惹かれていく話ですから。でもきっとイライラする人もいるだろうなぁと思って作ってはいるんですけど、原作を読んだときから自分はイライラはしていないんですね。だからドラマオンエア時に『本気のしるし』と検索してみると関連ワードで「イライラ」というのが出てきて、本当に夜中にみんなイライラしながら見ているんだなと知った感じで。イライラしながらつい見続けてしまう人が多かったですが、たまに脱落する人もいたようです。自分は多分惹かれるタイプだと思います」

北村さん
「今聞いていて思ったんですけれども、隙だらけって隙を見つけられるかどうかも男次第でしょう？」

深田監督
「それを隙かどうかというのを判断するのは勝手な男性目線ですよね。だから阿部純子さんに思いっきり辻は引っぱたかれるんです。あのとき、自分も引っぱたかれたような気持ちになる人もいるのではないでしょうか」

観客から
「映画の中にたくさん「すいません」が出てきて自分でも沢山すいませんを使っているなあと、改めて気をつけないといけないなと思いました」

深田監督
「そういうところからすると、自分と浮世は似ているところがあるんだなあと思いますね。すいませんって口癖みたいに言ってしまう。アルバイトしている時とか「すいません」って言うと「本当にすいませんって思ってないだろう！」って言われたりとか怒られるとかで負のスパイラルに入っていくというのはよくありました」

北村さん
「でも英語で言うアイムソーリーじゃないでしょう？「すいません」って」

深田監督
「翻訳の方はかなりいろんな表現で工夫して翻訳をしてくださったようです」

北村さん
「僕もよくサービス業のアルバイトをしていて「すいません」と言ってテーブルを拭いたりしたわけです。それはお客さんにとっては君は何も悪いことはしてないって話ですよ。当然のことをやってるわけじゃないかと。なんか面倒くさい客の気分になったりもするわけです。「すいません」という言葉は何かスーッと入っていく言葉だったりしますよね。辻は「すいません」と言われてかなりカチンと来てましたもんね」

深田監督
「でも言っちゃうんですよね。口癖になっちゃうから。口癖になっているのが分かるからまた周りに怒られるんですよね。土村さんのうまい所は本当に申し訳なさそうに言うんですよ。それがまたいいところなんです」

北村さん
「そこは監督の大事なラインでしょう」

深田監督
「「すいません、すいません」ってあんなに言いながら毎回本当に申し訳なさそうで男性が守ってあげなきゃという気持ちになってしまう。石橋けいさんのセリフで「自分が優位に立てる女が欲しかったの？」みたいなものがありますが、核心を付いているなって思いますよね」

観客から
「今回自分の脚本ではなく原作ものだと思うんですが、自分のカラーを出してはいけないとかそういった制約はあったんでしょうか」

深田監督
「漫画原作は初めてなんですけれども、原作ものは初めてではないんです。3回目なんですね。フランスのバルザックの原作ものと平田オリザさんが原作の『さようなら』この二本です。自分が撮りたいと思って選んだ作品なのでそんなにやりにくさみたいなものはないんですが、原作ものをやるときに意識するのは原作を好きでやるので、原作のエッセンスをちゃんと出していけるかという所と同時にどれだけその作品に対して批評的になれるか。今回で言うと原作にあるジェンダーへの問題意識です。20年前に青年誌の文脈でこれを書いていたというのが凄く面白くて、だからこそ2019年に映像化するということにやりがいがあるんです。そこをきちんと自分の考えでフォーカスしアップデートしていくということができないといけないかなと。ただ単に模写すればいいというわけではないですし、コスプレ大会みたいになるのも違いますし、そういったところは気にかけているところですね」

観客から
「森崎さんは王子系のキャラだと思うんです。後半はちょっと変わっていくんですが、最初の見た目は綺麗で優しい。森崎さんにしたという決め手というのが先ほどお話ししたもの以外にあればお話ください」

深田監督
「森崎さんについてはオーディションに来てくださるよりも前は『レディプレイヤー1』しか見ていなくて。その作品だと王子のイメージということもないと思うんですけれども。とにかくスピルバーグと仕事をした人だというところがミーハーにすごいなと思っていて。3つのシーンをオーディションでやっていただいたんですね。浮世と出会うコンビニのシーンとファミレスで酔っ払った浮世から油断しているのかなと言われるシーン、そして浮世に怒鳴る港のシーン。総合点がすごい良かったなと思っていて。まず一つは単純に見た目ですよね。原作の持つ辻のイメージに近かった。あと三つのシーンをやってもらって、仮面をかぶってよそよそしい感じから激昂しているシーンまで自分の言葉で話せる人だという印象を受けました。外見的な部分とそういった演技力的な部分というのが噛み合っていて。ホームレスになった所の芝居も驚きました。あそこの森崎さんの芝居は本当にいいですね。素晴らしいです。あそこまで自我みたいなものを捨てて、しかも甘さみたいなものもいい感じに残っていて。本当にいい俳優さんだなあと思いました」

北村さん
「監督とも話したんですけれども、僕の森崎さんに対するイメージもちょっと違ったんですよね。「強！」って思ったんですよ」

深田監督
「北村さんとの最初のシーンがマンションの下で浮世が連れて行かれるところなんですよね。脇田が辻に対して膝蹴りをするシーン。あの走りすごかったですよね」

北村さん
「めちゃめちゃ速いなと思って。ブワってきて。声も大きいし、こっちの輩と3対1なのに結構無鉄砲な感じで来るから。あ、こういう人いそうだなぁと二股とか三股とかやりながらもなんかどっか満たされていないような。すごくずる賢くもなさそうだし、何かこういうサラリーマンいそうだなあという感じでしたよね」

深田監督
「そういう点でも辻と浮世というのは似た二人なんだなあと思うんですけども、唯一想定していなかったのが最初のほうのシーンで石橋けいさんとのベッドシーンの後、森崎さんは上半身裸なんですけれどもめちゃくちゃよい筋肉で。あれはオーディションでも気づけなかった。脱いでもらったら凄かったっていう（笑）」

後藤さん
「最後にお二人から一言ずつお願いします」

北村さん
「まだまだマスクが取れない時期が続きそうなんですが、劇場があれば必ずお客さんは来てくれる。僕は演劇とかもやっている人間で、昨日も浅草の劇場で朗読劇をやっていたばかりなんです。やっぱりこういう場所は僕らにとっては大事な場所で今年それをつくづく思いました。これからも灯火は消しちゃいけない。少しずつこういった地道なやり方で今後とも邁進して皆さんに少しでもいろんな作品を映画館で見て頂きたいと思っております。本日は誠にありがとうございました」

深田監督
「北村さんの話の流れから行くとコロナ禍になって多くの映画館が休館せざるを得なくなって大変だった中でミニシアター・エイド基金というクラウドファンディングを濱口竜介監督や他何人かとやっていたんですね。おかげさまで3万人近い支援者から3億3000万円ぐらい集まったんですけれども、おそらくこの中にもその基金に参加していただいた方がいらっしゃると思うんです。この場を借りてお礼を申し上げます。本当にご支援ありがとうございました」

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28: 第81回CINEX映画塾　映画『コットンテール』リリー・フランキーさんトークレポート

第81回CINEX映画塾　映画『コットンテール』が4月27日岐阜CINEXで開催 ...

29: 台湾→日本　18年越しの思いを連れて　映画『青春18×2 君へと続く道』

国内興行収入30億円超のヒットを記録した『余命10年』の藤井道人監督最新作で、初 ...

30: 謎の貴公子あらわる。新たな韓国ノワール映画が登場！(映画『貴公子』)

ある日突然、自分が大企業の社長の子どもだと分かり、巨額の遺産争いに巻き込まれ、命 ...

31: 母をテーマにした短編映画集『Mothers マザーズ』完成。キャスト発表！

5人の脚本家が、オリジナル脚本を執筆。自らプロデュース・監督し、映画化したオムニ ...

32: 映画『水平線』名古屋シネマスコーレ舞台挨拶　小林且弥監督、足立智充さんトークレポート

映画『水平線』公開記念舞台挨拶が3月23日(土)名古屋シネマスコーレ開催された。 ...

33: 愛する人を思いながら生きる人々を描く(映画『水平線』)

東日本大震災から13年が経つ。 3月23日(土)から名古屋シネマスコーレで公開さ ...

34: ナゴヤキネマ・ノイ開館！映画『その鼓動に耳を当てよ』舞台挨拶レポート

名古屋今池のナゴヤキネマ・ノイが2024年3月16日、開館した。　入口の段差が ...

35: ナゴヤキネマ・ノイオープニングを飾るのは断らないERに密着した東海テレビドキュメンタリー(映画『その鼓動に耳を当てよ』)

名古屋・今池。歓楽街にあった映画館名古屋シネマテークが2023年7月に閉館し、同 ...

36: 松岡ひとみのシネマコレクション　映画『52ヘルツのクジラたち』成島出監督、横山和宏プロデューサートークレポート

松岡ひとみのシネマコレクション vol.56 映画『52ヘルツのクジラたち』が3 ...

37: 映画『フィリピンパブ嬢の社会学』岐阜CINEX 3月16日公開　舞台挨拶決定！

愛知での先行公開時から観客動員を伸ばしてロングラン公開していた映画『フィリピンパ ...

38: 名古屋ミッドランドスクエアシネマでブラジル映画祭3月16日より開幕！

ブラジル映画。皆さんは観たことあるだろうか？南米発の映画はそういえばあまり観た ...

39: シアターカフェが移転＆リニューアルオープン4周年記念開放祭での上映作品を募集中！

名古屋のシアターカフェが開放祭の上映作品を現在公募中だ。今の場所に移転して４年 ...

40: 映画『PLAY! ~勝つとか負けるとかは、どーでもよくて~』でeスポーツの楽しさを知ろう

IOC（国際オリンピック委員会）主催の世界大会も開かれるほど、今や正式なスポーツ ...

41: 楽しみなのはおいしいごはん。伝説のお弁当屋さん「ポパイ」と映画の裏側を食から捉えるドキュメンタリー（映画『映画の朝ごはん』）

映画を作るには本当にたくさんの人が関わっている。映画やドラマ撮影のメイキングを ...

42: プロレス好きも、そうでない人も見たら好きになる　映画『無理しないケガしない明日も仕事！新根室プロレス物語』シネマスコーレ舞台挨拶レポート

映画『無理しないケガしない明日も仕事！新根室プロレス物語』公開記念舞台挨拶 ...

43: 映画『罪と悪』公開記念名古屋舞台挨拶レポート　石田卓也さん、齊藤勇起監督登壇

映画『罪と悪』公開記念舞台挨拶が2月10日名古屋ミッドランドスクエアシネマで開催 ...

44: 愛した日々の熱が冷めていく中で(映画『熱のあとに』)

東京藝術大学大学院での修了制作『小さな声で囁いて』(2018)がマルセイユ国際映 ...

45: 映画『彼方の閃光』名古屋公開記念舞台挨拶レポート　眞栄田郷敦さん、半野喜弘監督登壇

映画『彼方の閃光』公開記念舞台挨拶が1月28日(日)にミッドランドスクエアシネマ ...

46: 映画『彼方の閃光』ミッドランドスクエアシネマにて舞台挨拶決定

ホウ・シャオシェンやジャ・ジャンクーら名匠たちの作品の映画音楽を手掛け、『アグリ ...

47: 映画祭は夢の時間。そこで起きる出来事も夢と言えるのか(映画『サン・セバスチャンへ、ようこそ』)

ウディ・アレンはとにかく精力的に作品を作る。その勢いは年を重ねても変わることはな ...

48: ロイヤル劇場思いやるプロジェクト　35ミリフィルム上映　大林宣彦監督『ふたり』石田ひかりさん、大林千茱萸さんトークレポート

ロイヤル劇場思いやるプロジェクト　35ミリフィルム上映　大林宣彦監督『ふたり』が ...

49: 第一回各務原映画祭　１月７日開催！短編映画11作品上映。初公開作品も

第一回各務原映画祭が2024年1月7日、岐阜県各務原市のあすかホールで開催される ...

50: 市子というひとりの人間の存在が刺さる(映画『市子』)

第28回釜山国際映画祭ジソク部門に正式出品された『市子』が12月8日(金)よ ...

51: 2019年インディペンデント映画の大本命として劇場公開された映画『センターライン』続編『INTERFACE -ペルソナ-』上映が名古屋で決定！！そして『センターライン』配信も！

日本中の映画祭で話題をさらい、2019年のインディペンデント映画の大本命として劇 ...

52: スペースオペラ？ヒーローもの？これぞ日本で作る波乱万丈な特撮映画だ！(映画『BY THE WAY-波乱万丈-』)

自身の夢を諦めて、守ろうとした家族との平和な生活が思いもしないことで壊れたら？し ...

53: Xのいる世界を通して気づく大事なもの(映画『隣人X -疑惑の彼女-』熊澤尚人監督インタビュー)

12月1日公開の映画『隣人X -疑惑の彼女-』。故郷を追われた惑星難民Xの受け入 ...

54: 愛知で撮影！　映画『INTERFACE』シネマスコーレ公開初日舞台挨拶レポート

映画『INTERFACE-ペルソナ-』の公開初日舞台挨拶が名古屋・シネマスコーレ ...

55: 選挙は面白い！候補者の声を聞き、ペンをとる！選挙ライターを通して選挙を知るドキュメンタリーが愛知上陸！（映画『NO 選挙,NO LIFE』）

選挙の面白さを伝えるフリーランスライター・畠山理仁(50)。国政から地方選、海外 ...

56: 大森南朋×須藤蓮×庄司哲也　ロイヤル劇場思いやるプロジェクト　映画『トレインスポッティング』トークレポート

ロイヤル劇場思いやるプロジェクト　須藤蓮セレクト35ミリフィルム上映『トレインス ...

57: 映画『ファンファーレ』名古屋舞台挨拶・衣装制作担当：箕浦杏さんトークレポート

映画『ファンファーレ』公開記念舞台挨拶が11月18日名古屋センチュリーシネマで開 ...

58: 映画『隣人X－疑惑の彼女－』名古屋舞台挨拶付先行上映　上野樹里さん、林遣都さん、熊澤尚人監督トークレポート

12月1日公開の映画『隣人X』舞台挨拶付先行上映が11月16日名古屋ミッドランド ...

59: 開戦前夜、上海。幕は開くか(映画『サタデー・フィクション』)

2019年第76回ベネチア国際映画祭コンペティション部門に正式出品されたロウ・イ ...

60: 映画『花腐し』綾野剛さん、荒井晴彦監督インタビュー

11月10日(金)公開、映画『花腐し』。松浦寿輝の原作を荒井晴彦監督が脚色。ピン ...

61: 松岡ひとみのシネマコレクション　映画『愛にイナズマ』ゲスト：石井裕也監督レポート

松岡ひとみのシネマコレクション Vol.51　映画『愛にイナズマ』が11月4日ミ ...

62: 映画『正欲』第36回東京国際映画祭最優秀監督賞＆観客賞ダブル受賞！11月10日（金）いよいよ公開！

岐阜県出身の小説家・朝井リョウによる小説『正欲』を、監督・岸善幸、脚本・港岳彦で ...

63: 第77回CINEX映画塾『まなみ100%』川北ゆめき監督、青木柚さん、中村守里さんトークレポート

第77回CINEX映画塾『まなみ100%』が10月21日（土）、岐阜CINEXで ...

64: 映画『月』伏見ミリオン座公開記念　石井裕也監督　舞台挨拶レポート

映画『月』の名古屋公開記念舞台挨拶が10月22日伏見ミリオン座で開催された。石井 ...

65: 本音を隠さずココロのままに生きていく！(映画『愛にイナズマ』)

『舟を編む』をはじめ、発表する作品がどれも国内外で高く評価されてきた石井裕也監督 ...

66: 映画『花腐し』名古屋伏見ミリオン座先行上映舞台挨拶レポート

11月10日（金）より全国公開される映画『花腐し』名古屋先行上映が10月24日( ...

67: 映画『隣人 X -疑惑の彼女-』滋賀ロケ撮影現場レポート

2022年10月から滋賀県で熊澤尚人監督が新作撮影をしているという情報を聞いてい ...

68: 【愛知・岐阜】2024年劇場公開映画『BISHU〜世界でいちばん優しい服〜』エキストラ募集！

以前現場レポートをお送りした2024年劇場公開映画『BISHU〜世界でいちばん優 ...

69: フィンランドの建築家・デザイナー　アアルト　その仕事の裏に愛する妻がいた（映画『アアルト』

北欧家具は日本でも根強い人気がある。それはおしゃれであることはもちろん、実用性で ...

70: 映画『SOMEDAYS』名古屋先行上映舞台挨拶レポート

10月6日、映画『SOMEDAYS』の名古屋先行公開を記念してミッドランドスクエ ...

71: 岐阜の刃物のまち・関市で特撮怪獣映画始動！　映画『怪獣ヤロウ！』製作開始

岐阜県関市を舞台にした映画の製作が決まった。タイトルは『怪獣ヤロウ！』。ご当地怪 ...

72: 女、突然やってきた男、消えた夫。三人が抱える心の奥底にある思いは……(映画『アンダーカレント』)

映画一本よりなお深い作品だと発表当時評された豊田徹也の漫画「アンダーカレント」が ...

73: 映画「ぼくらのレシピ図鑑」シリーズ特集上映　大阪・名古屋・神戸で開催決定！　新作『メンドウな人々』他2作品　

地域のおいしいもの×地元の高校生×映画をテーマに地元と協力して制作される映画「ぼ ...

74: 映画『親のお金は誰のもの　法定相続人』三重先行上映舞台挨拶レポート

映画『親のお金は誰のもの　法定相続人』の三重先行上映、舞台挨拶が9月22日三重県 ...

75: 映画『私はどこから来たのか、何者なのか、どこへ行くのか、そしてあなたは…』名古屋凱旋上映決定！

映画『私はどこから来たのか、何者なのか、どこへ行くのか、そしてあなたは…』が ...

76: ロイヤル劇場存続をかけてクラウドファンディング開始！【ロイヤル劇場】思いやるプロジェクト～ロイヤル、オモイヤル～

岐阜市・柳ケ瀬商店街にあるロイヤル劇場は35ミリフィルム専門映画館として常設上映 ...

77: 第76回　CINEX映画塾　映画『波紋』　筒井真理子さんトークレポート

第76回CINEX映画塾『波紋』が7月22日に岐阜CINEXで開催された。上映後 ...

78: 岐阜CINEX 第17回アートサロン『わたしたちの国立西洋美術館　奇跡のコレクションの舞台裏』トークレポート

岐阜CINEX 第17回アートサロン『わたしたちの国立西洋美術館　奇跡のコレクシ ...

79: 女性監督4人が撮る女性をとりまく今『人形たち～Dear Dolls』×短編『Bird Woman』シアターカフェで上映

名古屋清水口のシアターカフェで9月23日(土)～29日(金)に長編オムニバス映画 ...

80: 映画『私の大嫌いな弟へ　ブラザー&シスター』公開記念　アルノー・デプレシャン監督舞台挨拶付き上映　伏見ミリオン座で開催決定！

世界の映画ファンを熱狂させる名匠アルノー・デプレシャンが新作『私の大嫌いな弟へ　 ...

81: 自分の生きる道を探して(映画『バカ塗りの娘』)

「バカ塗りの娘」というタイトルはインパクトがある。気になってバカ塗りの意味を調べ ...

82: 「シントウカイシネマ聖地化計画」始動！第一弾「BISHU〜世界でいちばん優しい服〜」(仮）愛知県⼀宮市にて撮影決定‼

株式会社フォワードがプロデュースし、東海地方を舞台にした全国公開映画を毎年１本ず ...

83: エリザベート40歳。これからどう生きる？(映画『エリザベート1878』)

クレオパトラ、楊貴妃と並んで世界の三大美女として名高いエリザベート皇妃。彼女の ...

84: ポップな映像と音楽の中に見る現代の人の心の闇(映画『#ミトヤマネ』)

ネット社会ならではの職業「インフルエンサー」を生業にする女性を主人公に、ネット社 ...

85: 豆腐店を営む父娘にやってきた新たな出会い(映画『高野豆腐店の春』)

尾道で小さな豆腐店を営む父と娘を描いた映画『高野（たかの）豆腐店の春』が8月18 ...

86: 映画『フィリピンパブ嬢の社会学』11/10(金)より名古屋先行公開が決定！海外展開に向けたクラウドファンディングもスタート！

映画『フィリピンパブ嬢の社会学』が 11月10日（金）より、ミッドランドスクエア ...

87: 『Yokosuka1953』名演小劇場上映会イベントレポート

ドキュメンタリー映画『Yokosuka1953』の上映会が7月29日（土）、30 ...

88: 海外から届いたメッセージ。66年前の日本をたどる『Yokosuka1953』名古屋上映会開催！

同じ苗字だからといって親戚だとは限らないのは世界中どこでも一緒だ。「木川洋子を ...

89: 彼女を外に連れ出したい。そう思いました（映画『６５８km､陽子の旅』　熊切和嘉監督インタビュー）

42才、東京で一人暮らし。青森県出身の陽子はいとこから24年も関係を断絶していた ...

90: 第75回CINEX映画塾　『エゴイスト』松永大司監督が登場。7月29日からリバイバル上映決定！

第75回CINEX映画塾　映画『エゴイスト』が開催された。ゲストには松永大司監督 ...

91: 映画を撮りたい。夢を追う二人を通して伝えたいのは（映画『愛のこむらがえり』髙橋正弥監督、吉橋航也さんインタビュー）

7月15日ミッドランドスクエアシネマにて映画『愛のこむらがえり』の公開記念舞台挨 ...

92: あいち国際女性映画祭2023 開催決定！今年は37作品上映

あいち国際女性映画祭2023の記者発表が7月12日ウィルあいちで行われ、映画祭の ...

93: 映画『愛のこむらがえり』名古屋舞台挨拶レポート　磯山さやかさん、吉橋航也さん、髙橋正弥監督登壇！

7月15日ミッドランドスクエアシネマにて映画『愛のこむらがえり』の公開記念舞台挨 ...

94: 彼女たちを知ってほしい。その思いを脚本に込めて（映画『遠いところ』名古屋舞台挨拶レポート）

映画『遠いところ』の公開記念舞台挨拶が7月8日伏見ミリオン座で開催された。あら ...

95: 観てくれたっていいじゃない！　第10回MKE映画祭レポート

第10回MKE映画祭が7月8日岐阜県図書館多目的ホールで開催された。今回は13 ...

96: 京都はファンタジーが受け入れられる場所（映画『１秒先の彼』山下敦弘監督インタビュー）

台湾発の大ヒット映画『１秒先の彼女』が日本の京都でリメイク。しかも男女の設定が反 ...

97: 映画『老ナルキソス』シネマテーク舞台挨拶レポート

映画『老ナルキソス』の公開記念舞台挨拶が名古屋今池のシネマテークで行われた。あ ...

98: 「ジキル＆ハイド」。観た後しばらく世界から抜けられない虜になるミュージカル

ミュージカルソングという世界を知り、大好きになった「ジキル&ハイド」とい ...

99: 『オールド・ボーイ』のチェ・ミンシク久しぶりの映画はワケあり数学者役(映画『不思議の国の数学者』)

映画館でポスターを観て気になった2本の韓国映画。『不思議の国の数学者』と『高速道 ...

100: 全編IMAX®️認証デジタルカメラで撮影。再現率98%　あの火災の裏側（映画『ノートルダム炎の大聖堂』）

2019年4月15日、ノートルダム大聖堂で、大規模火災が発生した。世界を駆け巡っ ...

101: 松岡ひとみのシネマコレクション　映画『ベイビーわるきゅーれ 2ベイビー』　阪元裕吾監督トークレポート

松岡ひとみのシネマコレクション映画『ベイビーわるきゅーれ 2ベイビー』が4月1 ...

102: 映画『サイドバイサイド』坂口健太郎さん、伊藤ちひろ監督登壇　舞台挨拶付先行上映レポート　

映画『サイドバイサイド』舞台挨拶付先行上映が4月1日名古屋ミッドランドスクエ ...

103: 第72回CINEX映画塾　映画『雑魚どもよ、大志を抱け！』足立紳監督トークレポート

第72回CINEX映画塾が3月25日岐阜CINEXで開催された。上映作品は岐阜県 ...

104: 片桐はいりさん来場。センチュリーシネマでもぎり（映画『「もぎりさん」「もぎりさんsession2」上映＋もぎり＆アフタートークイベント』）

センチュリーシネマ22周年記念企画『「もぎりさん」「もぎりさんsession2 ...

105: カンヌ国際映画祭75周年記念大賞を受賞したダルデンヌ兄弟新作インタビュー（映画（『トリとロキタ』）

パルムドール大賞と主演女優賞をW受賞した『ロゼッタ』以降、全作品がカンヌのコンペ ...

106: アカデミー賞、オスカーは誰に？（松岡ひとみのシネマコレクション『フェイブルマンズ』　ゲストトーク　伊藤さとりさん））

松岡ひとみのシネマコレクション　vol.35　『フェイブルマンズ』が3月12日ミ ...

107: 親子とは。近いからこそ難しい（映画『The Son／息子）』

ヒュー・ジャックマンの新作は3月17日から日本公開される『The Son／息子』 ...

108: 先の見えない日々を生きる中で寂しさ、孤独を感じる人々。やすらぎはどこにあるのか（映画『茶飲友達』外山文治監督インタビュー）

東京で公開された途端、3週間の間に上映館が42館にまで広がっている映画『茶飲友達 ...

109: 映画『茶飲友達』名古屋　名演小劇場　公開記念舞台挨拶レポート

映画『茶飲友達』公開記念舞台挨拶が2月25日、名演小劇場で開催された。外山文治 ...

110: 第71回　CINEX映画塾　映画『銀平町シネマブルース』小出恵介さん、宇野祥平さんトークレポート

第71回CINEX映画塾『銀平町シネマブルース』が2月17日、岐阜CINEXで開 ...

111: 名古屋シアターカフェ　映画『極道系Vチューバー達磨』舞台挨拶レポート

映画『極道系Vチューバー達磨』が名古屋清水口のシアターカフェで公開中だ。映画『 ...

112: パク・チャヌク監督の新作は今までとは一味も二味も違う大人の恋慕を描く（映画『別れる決心』）

2月17日から公開の映画『別れる決心』はパク・チャヌク監督の新作だ。今までのイメ ...

第43回CINEX映画塾 『本気のしるし 劇場版』上映＆トークショー レポート

漫画原作を映画化するということ

両方観たくなる映画版とドラマ版の違い

第43回CINEX映画塾『本気のしるし劇場版』上映＆トークショー　レポート